1985 年小說家古龍去世。當時武俠小說家有三位頂級的大師，分別是金庸、古龍、梁羽生，在這三位大師中，大家一般都認為梁羽生先生比較知識分子化，他比較講究考據，過于拘泥歷史，不搞天馬行空；金庸先生把歷史和故事結合得比較好，把一些歷史事實進行了適當的演繹；最天馬行空的就要屬古龍先生，古龍先生寫的小說根本就說不清朝代，所以大家也不知道他講的是哪朝哪代的故事，也不知道這故事是從哪里來的。古龍先生寫的武功也不講究什么派系，根本不分什么少林、武當，出來一位就身懷絕技，這武打也不講究什么細節、不講究什么套路，就是快，快得都看不清套數。古龍先生當年的作品被拍成電影、電視劇的，還真是沒有金庸先生的多，我覺得這里面有以下兩個重要的原因。
先說第一個原因。當年金庸先生和古龍先生寫的小說都是連載，那個時候的香港是一個節奏非?？斓氖忻裆鐣?，不可能養著一大批知識分子，養著一堆社會精英，讓你們慢慢去寫，然后大家慢慢去看。當時的香港社會是每個人都在打拼、奮斗，大家都生活在快節奏、緊張的狀態下，所以當時的小說家為了適應那個時代，也必須是快節奏地寫作，每天寫一千字，然后在報紙上連載。
金庸先生當年就是在報紙上連載了十多部小說，之后他又用了好多年的時間，把這些小說重新整理，因為連載的時候很多東西都寫得不連貫，也可能把前面寫的東西給忘了，本來前面寫一個伏筆，后面就沒起這個勾兒。人物的描寫也是，金庸的小說中人物眾多，一會兒多出一個這樣的人物，一會兒多出一個那樣的人物，甚至有時候金庸出差了還得由別人代寫，倪匡就替金庸先生寫過小說。所以后來在結集出版時，金庸先生就花大量的時間把所有的小說都整理了一遍，但古龍先生沒有，古龍先生還沒來得及把這些連載小說綜合起來重新整理就去世了。
當年古龍先生的生活方式也像一個真正的大俠似的，每天都是狂歌縱酒。關于古龍的生活方式我聽很多人都講過，包括洪金寶大哥。當年洪金寶大哥跟我一起拍電影，他在我導演的電影《大武生》中做動作導演，他就說：“我們武行的人看見古龍都害怕，武行兄弟一般都很能喝酒，很厲害，但是古龍先生是用超大杯子的威士忌整杯整杯地干，像喝啤酒一樣干威士忌。”古龍先生最后還酗酒，結果把身體徹底給搞垮了，以至于他去世的時候還沒來得及把這些連載的，其實有很多東西都不連貫的小說，像金庸先生那樣完整地整理一遍。所以這些小說情節、內容的不連貫也導致他的作品在改編成電影、電視劇的時候就吃了很多虧。
第二個原因就是關于武打動作的細節描寫。在金庸先生的作品中，那些武打套路的描寫都非常細致，按照當時電影、電視劇拍攝的技術條件這些都是可以實現的，像吊威亞等。但是古龍先生描寫的那些武功太過神奇，經常就是一個字“快”，以至于快到什么動作都沒看見，就完了。按照當時的拍攝技術，只能吊威亞，吊威亞的動作就沒法快，所以就沒法拍。但是現在不一樣了，電影技術發展到今天，高科技技術已經完全可以應用在電影中，什么樣的電影特技都可以做了，所以從這幾年開始，大家連續看到大批古龍先生的作品再次被改編搬上銀幕。剛開始的時候，只有兩三部古龍先生的作品被拍成了電視劇，就是著名的《楚留香》和《絕代雙驕》，現在大量的作品，包括我自己很喜歡的《圓月彎刀》等，都可以被拍成電影了，我非常期待。
我個人也在跟電影公司請纓要來拍一部古龍的戲，因為我真的非常喜歡古龍先生，我個人對古龍先生的喜愛超過了金庸先生。我覺得金庸先生的小說過于商業化、過于市場化，始終保持著商業小說的那種傳統。在金庸的小說中如果說女人那就一定要從一而終，而且女人個個都是冰清玉潔；如果講男人也要集各種美德于一身。所以金庸先生的14 部小說中的女主人公，全都是為這個男人生、為這個男人死，一生就只愛這一個男人，而且個個都守身如玉。只有一個小龍女，在昏迷的情況下失了貞潔，結果還受到那么大的懲罰，十幾年也沒能再見到自己的愛人楊過。而古龍先生的小說其實比金庸先生的小說更文學化，他的作品中的人物更像人，那里邊的男男女女不但都有七情六欲，而且人物的性格特點更鮮明，就是在一個人群中有人很花心，有人很浪蕩，有人很淫蕩，有人很忠誠……我覺得古龍先生筆下的這些人物，更符合我們現代的文學或者藝術所講的，能更深入到人心的潛意識當中。所以從文學意義的角度來說，我覺得古龍先生比金庸先生可能更好一點兒，這是我個人的理解。紀念古龍先生！
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